刚过去的暑期档，票房最高的《背注一掷》和《消失的她》都和欺诈有关，踩着夏天的尾巴，新片《鹦鹉杀》给本年接二连三的“欺诈电影”画个句号。

  《消失的她》在褒贬不一中拿下35亿元票房，《背注一掷》票房打破38亿元时，有影评人提问：“论题电影”制作的这波票房狂欢，撬动商场的究竟是论题仍是电影？《鹦鹉杀》的上映带来了这样的一个问题的答案：《消失的她》影响观众心情收割票房，《背注一掷》以法制宣教片的方法全景式揭秘“东南亚欺诈集团”，招引了许多本来不看电影的观众，而故意淡化拍照体裁的社会论题特点、专心于电影兴趣的《鹦鹉杀》，上映一周票房3000万元——在论题和电影之间，最大公约数的观众用电影票挑选了“论题”。

  《消失的她》上映后，争议声不断。这是票房成功所顺便的为难，“穷光蛋非我族类其心必异，富家女替天行道随心所欲”，这套叙事内涵的价值观念不说歪曲，至少是很可疑的。陈思诚身兼制片人和编剧，做着产品司理的生意，鼓动大部分暑期档观众的心情——人们未必关怀电影自身的好坏，能破圈的是电影依靠或制作的论题。《消失的她》映前宣扬视频主打“反杀渣男”，未映先红，精准影响主力观众集体的心情痛点。之后影片公映，观众猛然发现打开了一整个集装箱的交际网络热门论题，从爱情脑到凤凰男，从骗婚杀妻到女人复仇，以及对殷实阶级的幻想。许多观众走进影院是猎奇它怎样一揽子搜罗热搜论题，而且，他们要经过观影才或许进一步参加交际网络评论的狂欢。

  “穷小子是怎样被消灭的”，这本来是经典的叙事母题，但“于连”这样的原型人物在当下很或许现已失去了承受的土壤，更多人在存量竞赛的压力中惊骇一无所有者的僭越。《消失的她》显着利用了这份集体的潜意识，从中完成了票房盈利。

  其实《背注一掷》也是一部给不是电影迷、不在意电影质量好坏的观众看的电影，而它的票房能超越《消失的她》，证明电影商场的内涵品德能发挥自我调节的功用。

  同样是关于“假借亲密关系施行欺诈罪过”，《消失的她》用足了各种烂梗来挑逗观众的痛点和爽点，相对的，《背注一掷》是统筹加害者、受害者和警方多视角的全景式普法扫盲。“多一人观影，少一人上当。”这是电影的一句宣扬标语，恰似噱头，但这电影的确担起了这份社会功用。

  电影最初，咏梅扮演的警队队长在防诈宣讲中说，犯罪分子总是以“内幕消息”为引诱进行欺诈，她要讲的是真实的“内幕消息”——让欺诈集团的手法大白于群众。这部电影在电影表述的层面是一般的，但即使它看起来接近于平平无奇的法制栏目剧，它却抽丝剥茧地提醒出东南亚欺诈集团内部怎么运作，镇定又带有同理心肠分析落入欺诈集团和圈套受害者两种集体的沉浸心态，以及反诈差人在法律中遇到的杂乱的结构性难题，从机制和人道的多重维度分析电信欺诈何故成规划地、体系性地运转。这部电影在某一些程度上是用虚拟和扮演完成的社会调查报告，它所承载的信息量，而非它作为电影的完成度，构成了它强悍的冲击力。

  尽管《消失的她》和《背注一掷》气质悬殊，但围绕着和“欺诈”有关的生死劫，这两部电影在故事表里触发的心情存在某些特定的程度的共性：对过去的置疑，对当下的不可控，以及对未来的不确定。仅仅两部电影的表述要么投机泼皮，过火轻佻，要么是严肃却过于直白朴素。

  相比之下，《鹦鹉杀》既削减了欺诈体裁的社会维度，也过滤了“骗色骗财”这些热搜论题发酵的情感，电影把重视的规划缩减到特定的四个行骗上当“此中人”，深化对人物情状的探求，导演显着更重视电影表述的意趣。《鹦鹉杀》所寻求的电影感和文学气味，使它具有一种含糊含糊的气质，就像电影里频频呈现的滨海雾中景色，不真切，不直白。《消失的她》直接地影响观众情感，《背注一掷》直白地给出惊人的信息量，《鹦鹉杀》则另辟了一条应战观众的蹊径。

  这使得《鹦鹉杀》无法成为爆款，它在类型片的设定中，走了逆反观众等待的反类型途径。导演其实是纠结的，她巴望用文艺的、内省的方法处理群众议题，又企图让小众的、文学气味稠密的电影触及群众的重视点。影片始于网络“杀猪盘”的行骗者和上当者在线下相遇，仍是两对，更古怪在于，两个骗子是身陷同一个东南亚欺诈集团的难兄难弟，两个苦主则是闺蜜。这个设定是影片的硬伤，编剧之手机械降神地制作“偶然和偶然的相加”。幸而电影早早抛弃“强情节”的叙事机巧，展开了“去情节”的情感散文，电影的重心转向人物徜徉在真和假、悔和恨、密切和抵抗、巴望和绝望之间的杂乱神态。周冬雨和章宇在本来僵硬的剧作里发挥出“假作真时真亦假”的高档扮演，他们的扮演提高了影片的完成度，也造就了影片的质感，这是《鹦鹉杀》的招引力地点。

  论题或故事在《鹦鹉杀》里都是非必须的，重要的是周冬雨和章宇用极为个性化的无痕迹扮演，扮演了某些不太被评论的、年青集体中暗涌的心情。周冬雨表现出了在同龄女艺人中稀有的才能，扮演了遭受日子严峻伤口后，无法抑止生命力丢失的心里枯涸。章宇的发挥则是预料之中的丰厚和自洽，他整个人像风雨雾一般融为小镇景物的一部分，当他面临周冬雨时，他扮演了当下我国荧幕上稀缺男性形象，一个“诱人但无可救药的骗子”，他违逆品德，但观众很难用品德判决他。

  《鹦鹉杀》的迂回和不直接，形成它的承受窘境，但这又满足它的特别气质，它的呈现，为这个暑期档论题扎堆的“欺诈电影”画上了电影化的句号。

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